„Mozart- – Mozart! – – Mozart ist da!“ Flüsternde, sich dramatisch steigernde Stimmen – maskenhafte Figuren schälen sich aus dem Dunkel – eine im Rollstuhl zusammengesunkene Gestalt – die Frage „Mozarts Tod? War ich’s oder war ich’s nicht?“ steht im Raum. Vom ersten Moment an ist der Zuschauer hineingezogen in den Bann einer unglaublichen Geschichte, die einen bis zum Schluss und darüber hinaus nicht so schnell loslassen wird: Eines der erfolgreichsten Theaterstücke des 20. Jahrhunderts, Peter Shaffers „Amadeus“, wurde letzten Donnerstag von einem faszinierten Premierenpublikum gefeiert.
Auf der intimen Bühne des Contra-Kreis-Theaters wird Wien im Jahr 1781 und das schicksalhafte Zusammentreffen des Hofkomponisten Antonio Salieri mit dem jungenWolfgang Amadeus Mozart heraufbeschworen, und damit ein tragischer Konflikt , der für beide Kontrahenten kein gutes Ende nimmt. Die Kooperation zwischen Contra-Kreis und Junges Theater Bonn in einer brillanten, kongenialen Inszenierung von Lajos Wenzel zeigt eine starke, hochmotivierte, intensive Ensemble-Leistung der acht Schauspieler, die dem Zuschauer immer wieder Gänsehaut-Gefühle und atemlose Momente beschert.
Mozart lebt! Und wie er lebt! Frech, unbekümmert, kindsköpfig, respektlos, frivol, ungehobelt, rastlos, vorlaut und dennoch empfindsam ist dieses genialische Wunderkind, dem Hermann Bedke mit unglaublicher Intensität Stimme und Gestalt verleiht und damit seinen Widersacher Salieri zur Verzweiflung treibt. Matthias Schuppli zeichnet dessen Charakter in einer großartigen schauspielerischen Leistung, sprachlich und mimisch souverän zeigt er die emotionale Zerrissenheit zwischen Bewunderung und Neid. Olja Artes spielt Mozarts Frau Constanze ausdrucksstark und berührend in der Entwicklung vom vergnügt kichernden jungen Mädchen zur desillusionierten Frau. Thomas Kahle gibt dem Geschehen mit seiner nonchalanten Art als Kaiser von Österreich herrlich komische Akzente. Bernard Niemeyer, Axel Hinz und Nima Conrad verbreiten in bester Spiellaune die Gerüchte bei Hofe. Sarah Bouwers lässt als bezaubernde Sopranistin Katharina Cavalieri mit einer glockenreinen Stimme Mozart-Arien erklingen. Stephan Ohm, der die musikalische Leitung hat, gibt auch auf der Bühne den Kapellmeister am Klavier.
Fazit: Dieses Stück hat alles, was mitreißendes Theater ausmacht. Man kann es kaum beschreiben – man muss es erleben!
Christa-Reichow-Schürmann vom 14. September 2017

Plötzlich war da dieses „obszöne Kind“ aus Salzburg mit seiner himmlischen Musik. Von Gott geliebt, wie sein Vorname Amadeus schon sagte. Der nur sechs Jahre ältere Italiener Antonio Salieri hatte sich mit Talent und Fleiß hochgearbeitet zum kaiserlichen Hofkomponisten in Wien. Ein hochbegabter Musiker, der begriff, dass da ein begnadetes Genie sich anschickte, die Welt zu erobern. Es war wie eine Strafe Gottes, dass nur er das erkannte und verbittert auf Rache sann. Salieri eroberte so immerhin einen unsterblichen Ruf als Mörder Mozarts, der 1791 völlig verarmt mit 35 Jahren starb.
In Beethovens sogenannten „Konversationsheften“ heißt es 1824: „Mit Salieri geht es wieder sehr schlecht. (…) Er phantasiert stark, dass er an dem Tode Mozarts schuld sei.“ Der sterbende Salieri will beichten und bittet das Publikum zum Zeugen seiner Selbstanklage. So beginnt das 1979 uraufgeführte Drama „Amadeus“ des Briten Peter Shaffer (1926 – 2011). Es ist eine hochintelligente Mischung aus Historie und Fiktion, großen Gefühlen und tiefen Einsichten über Musik. Im Contra-Kreis hat der Regisseur Lajos Wenzel das außerordentlich erfolgreiche Stück mit viel Esprit und Tempo auf die Bühne gebracht. Die Inszenierung ist erneut eine Koproduktion mit dem Jungen Theater Bonn (JTB) und hat das Zeug, ein totaler Hit zu werden wie in der vergangenen Spielzeit „Terror“, ebenfalls in Wenzels Regie.
Einfach grandios verkörpert Matthias Schuppli den Salieri. Der Schweizer Schauspieler debütierte übrigens Anfang der 1980er Jahre am Theater Bonn als Hamlet in der Regie von Rudolf Noelte. Schuppli ist der gebrechliche alte Salieri im Rollstuhl. Bis in feinste mimische Nuancen hinein zeigt er den greisen Künstler, bei dem man nicht weiß, ob er geistig verwirrt ist oder doch die Wahrheit sagt. In seiner Erzählung wird er wieder der 31jährige Hofmusiker, der einen Begrüßungsmarsch schreibt zur Ankunft des ehemaligen Wunderkinds Mozart in Wien. Und flugs baut der kleine Irrwisch das einmal gehörte Stückchen ein in seine nächste Oper.
Schuppli und das ganze Ensemble unter der musikalischen Leitung von Stephan Ohm, der als Kapellmeister Bonno auftritt, können nämlich auch musizieren. Vieles erklingt also live in dem von Brigitte Winter (Ausstattungsleitern am JTB) gestalteten Wiener Salon. Nur wenn Salieri mit wachsender Verzweiflung in den Noten seines jungen Konkurrenten blättert, wehen die Töne wie von fern her aus dem Off ins Ohr. Wieso hat Gott diese unerhörten Klänge nicht seinem treuen Diener, sondern einem ungezogenen Bengel geschenkt?
Hermann Bedke als Mozart wirbelt ungemein beweglich über die Bühne. Zum feuerroten Rokoko-Outfit trägt er lässige Sneakers – die Kostüme von Judith Peter und Uta Hafke sind ein echter Hingucker. Dieser naiv selbstbewusste junge Mann wechselt innerhalb von Sekunden von sorgloser Begeisterung zu tiefer Melancholie, von albernen Späßen zu wirklichen Gefühlen. Er bezaubert die Frauen und vergreift sich sogar an Salieris Lieblingsschülerin Katharina Cavalieri, verkörpert von der Sopranistin Sarah Bouwers, Mitglied der Opernwerkstatt Köln. Salieri beschließt: Mozart muss zerstört werden! Er wird alles tun, damit jener den ersehnten sicheren Job bei Hofe nicht bekommt.
Mozarts Vertrauensseligkeit macht ihm das Spiel ziemlich leicht. Salieri setzt alle ein für seine Intrigen: Kaiser Joseph II. (Thomas Kahle) mit seinem ständig als Running Gag wiederholten Satz „Spektakel müssen sein“, den aalglatten Operndirektor Orsini-Rosenberg (Bernard Niemeyer), den braven Kammerherrn von Strack (Nima Conradt) und den einflussreichen, jovialen Baron van Swieten (Axel Hinz). Selbst Mozarts entzückende Gattin Constanze, hinreißend gespielt von der jungen Olja Artes. Ganz wunderbar entsteht da aus einem zärtlichen Dialog das berühmte Duett Papageno/Papagena aus der „Zauberflöte“. Selbst ein winziges Glockenspiel-Klavier kommt zum Einsatz. Das macht ohnehin den großen Reiz der Vorstellung aus: Stets werden die bekannten musikalischen „Nummern“ wie selbstverständlich aus der Erzählung heraus entwickelt. Dialoge auf perfektem Italienisch inklusive.
Salieris letzter böser Coup geht unter die Haut: Als steinerner Gast des „Don Giovanni“ fordert er von seinem todkranken Gegner die Komposition eines Requiems. Ob tatsächlich Gift bei Mozarts qualvollem Ende im Spiel war, werden wir nie erfahren. Direkt zu Herzen geht indes die Sterbeszene in den Armen seiner liebevollen, von seinen Feinden zuvor brutal gedemütigten Constanze.
„Ich glaube es nicht“, raunt wie am Anfang der schwarze Geisterchor, der mehr als drei Jahrzehnte später um den Rollstuhl des sterbenden Salieri tänzelt. Trotz aller komischen Momente ist „Amadeus“ eine Künstlertragödie. Präsentiert von einem exzellenten Ensemble, das bei der Premiere mit Ovationen geradezu überschüttet wurde. Nicht nur für Mozartkenner ein absolutes Muss!

Ca. 2 ½ Stunden, eine Pause. Lajos Wenzel, der am Kleinen Theater zum Saison-Start den „Fall Luther“ (s. Kritik in dieser „kultur“) auf die Bühne brachte, inszeniert am Contra-Kreis gleich auch die nächste Produktion: die irrwitzige Weihnachtsgeschichte „Der Messias“.